“女本位”何以成为影视行业热词?

如果对国产电视剧稍加留意,女本位就会发现2025年以来有一个词的何成出现频率越来越高——“女本位”。打开社交媒体,为影从上半年的视行《国色芳华》《掌心》等古装剧,到暑期档的业热年代剧《生万物》,再到最近播出的女本位《灼灼韶华》《不眠日》,从剧方宣传文案到观众评论,何成每一部都有关于“女本位”的为影探讨。作为对一种女性叙事策略的视行描述,这一新生概念俨然成为文艺作品新的业热流行标签。
回顾近年的女本位发展脉络,国产剧中的何成女性叙事经历了一场清晰的演进:从曾经席卷荧屏的“大女主”剧,到后来持续拓展边界的为影各类“她题材”,再到近期引发广泛讨论的视行“女本位”——单从字面意思就能看出,这些变化似乎标志着创作视角的业热某种转向,从为女性编织梦幻般的成功或情感故事,转向对女性自身的生命体验和主体价值的探索。
然而,当“女本位”一词逐渐成为新的流行语,甚至成为影视项目吸引观众的口号,我们也有必要进行更审慎的思考:这种叙事模式的兴起,究竟是国产剧在女性表达上的一次实质性进步,还是仅仅是更换了一层更贴合当下舆论环境的外壳?要回答这个问题,我们需要厘清“女本位”概念的具体内涵,观察它如何重塑剧中的角色、关系和价值表达,并正视其可能存在的局限性。

从“大女主”到“女本位”
每个流行词的诞生都有迹可循,“女本位”也不例外。在国产剧里,女本位的叙事模式并非凭空出现,而是源于对过去一段时间相当流行的大女主剧的一种反思。
提到大女主剧,相信很多人脑海里出现的第一部剧是《甄嬛传》。这部播出时间距今已达14年的国产剧,不仅每年都会被一些观众拿出来反复观看,还诞生了互联网“甄学”,引得“甄学家”们逐帧解读剧情,是当之无愧的经典剧集。
以《甄嬛传》为例,或许能帮助我们更快厘清“大女主”与“女本位”之间的距离。一个不可忽视的前提是,《甄嬛传》作为一部宫斗剧,其叙事场域和游戏规则无法违背。一旦身处后宫,女性所有的智慧、谋略、情感,甚至身体,都是谋求生存和权力的筹码。因此,尽管《甄嬛传》的大部分剧情都在刻画女性群像,但皇帝才是至高无上的权力中心,他的喜好决定着女性的命运。
甄嬛从一个怀揣着“愿得一人心”的幻想进入宫廷的少女,蜕变为运筹帷幄的后宫胜利者,看似是极致的大女主范本,实则是她不断剥离纯真、善良、信任和幻想的结果。她最终的胜利,并非自我价值或个人主体性的呈现,而是在丢弃主体性后,成为了维系旧有权力结构的一部分;同样地,华妃、皇后、沈眉庄、安陵容等角色,之所以令人印象深刻,都是因为她们展现了女性生命状态
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